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元宵节当日去电影院看了《深海》，回来写了一篇关于南河的文章，但感觉没表达出自己的想法，而且有情绪化的痕迹...因为没想到南河死了，比较介怀，所以就不自觉地给他增添了一层滤镜。果然“情感正烈时不宜作诗”，增添的那层滤镜就不成熟，于是我放弃了那篇文章。最近二刷了一场，摒弃第一次观看时的情绪化，然后重新欣赏。

画面的绚烂与错乱交织呈现着，影片中频频出现那黑色的海精灵。对于他的存在，在我观看时，突然想到了前几天读到的一句诗——“一切消逝者，只是一象征”。

(资料图片仅供参考)

此诗出自歌德的《浮士德》，迷茫的浮士德在社会中历经浮沉，与魔鬼墨菲斯特签约后，体验了各种戏剧化的人生。他的名字“浮士德”，正是德语“Faust”的音译，本义为拳头。从给人物取名字开始，歌德就在运用象征的手法，浮士德既然是拳头的含义，他的抗争与耐力，便由于生活不停地脚踢拳打。

《深海》虽然在人物取名上也有暗喻，但不了解的观众很难第一时间会意：参宿，天空中一颗红色的、随时可能自我毁灭的星，颜色有几分强烈就有几分压抑。但这并不是直接给到观众的，相比之下，《深海》中有多个比较直白的象征手法，让我产生联想的海精灵便是其中之一。

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海精灵的第一次出现，是在影片开头。参宿看到离去的母亲越走越远，在她回头时长发变成海精灵的身体，数只眼睛从长发中睁开，带有一点克苏鲁元素的怪诞。

后来就是参宿跳海，导致她自杀的原因是多方面的，无论是父母的忽视，还是落寞的生日，甚至是南河那声“晦气”。但是影片选择了一个把痛苦淡化的刻画，她看到了邮轮下游过的海精灵，以及和海精灵形似的暴风雨，因而执着地认为它可以带自己找到妈妈。

此时的海精灵给予她一种幻想，她可能对于自己的自杀倾向一开始是有恐惧和愧疚在的，但是当她把海精灵和妈妈联系到一起时，她获得了和妈妈重逢的机会，同时还有自杀的途径。海精灵可以带她去找妈妈，所以参宿认为自己的离去情有可原。这或许是海精灵的象征之一，危险却可以给人带来答案，无论题面是关于母亲还是关于人生。

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紧接着，影片就表现了海精灵特别的能力，它可以带给人幻觉，每个食客喝过用它熬成的疙瘩汤之后，都会进入一种迷狂的状态。如同嗑药一般，失去理智和辨别能力，眼前的一切仿佛都非常美好。此时参宿的濒死状态也与之相似，她在弥留之际做了如此绚烂的梦，无数瑰丽的画面，甚至达到了反向推动电影立意的嫌疑。

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丧气鬼象征着某种情绪，低落、难捱、无法呼吸。浓烈的红色格外刺眼，有时会变成人形，但却没有五官，人被这种情绪纠缠时五官是迟钝的。海精灵的形象与它不同，它长满了眼睛，鲜活、可爱，会爬到参宿身上看她手机。

参宿和海精灵有一种天生的亲近，它好像可以带给参宿希望，只不过，此时希望的边界很模糊。再看深海号中那些食客的表现，对海精灵趋之若鹜，垂涎欲滴，更像是被满足了欲望。人有时对无法拥有的才会有欲望，因此海精灵也可以指代任何失去的事物。

与影片开头母亲变成海精灵类似，参宿后来又看到南河变成了海精灵。由于成长中母亲角色的缺失，使得缺少的陪伴意象化，成为一种触不可及的形象。本应去接受的爱，转化为对它的渴求。

海精灵所象征的欲望、答案和危险，在参宿到达深海之眼（类似轮回的地方)之后，尽数飘浮在参宿周围，成群地，已然不足为奇。面对近在眼前的真相，参宿只能喃喃地问道，“你到底是谁呢”。这段旅程下来，她有些事不再放在心上，有些就留在心底，所以任何回答都在她意料之中。

那些挽留和那些消逝，在某一时刻会以另一种方式回到自己身边，当它再度出现时，所带来的诱惑力是极其锋利的。

为了抵挡它，人通常会有两种选择，一是让它成为任何可以成为的事，逐渐就普遍化了，即“千江有水千江月”；二是成为一个象征，变成一个距离生活很远的符号，然后慢慢才发现，脚下没有与它重叠的路。